我的1991第66章，10万美元(2/3)
一张名片作为试探？
思绪如电，转瞬即逝，卢安按压住这些乱七八糟的猜测，打一眼名片，发现上面除了姓名和座机号码外，竟然还有大哥大的联系方式。
好东西啊，没得说，卢安双手接过，拉开抽屉，把名片郑重地放进去。
见对方还在瞧着自己，卢安随即撕下一页白纸，把巷子口的公用电话号码写上，想了想，又把孟家的座机号码写上，不要脸地递过去笑说：
“不好意思，家里比较简陋，没有座机，你要是不嫌麻烦，就先用这個吧。等我以后有名片了，邮寄一张给你。”
听到“邮寄一张给你”，俞莞之饶有意味地看了看他，一眼识破了他的话中话：多保持联系，不要断了联系。
不过她没揭穿，伸手接过纸条，低头瞅瞅，放进提包里。
稍后她对孟清池和卢安说：“那我们先走了，谢谢两位款待。”
孟清池送几人到门外，“客气了，慢走。”
桑塔纳走了，带着四人走了。
目送车子消失在巷口，孟清池显得有些怅然若失。
等禁到院子后，她忍不住问：“小安，你说他们还会回来吗？”
“会。”卢安把门关上。
看他说的斩钉截铁，孟清池原地沉思半晌，随即去了厨房，准备洗漱碗筷。
张宣也没闲着，跟了进去。
虽然洗碗洗衣服是他最讨厌做的事，但也要分情况不是？
都说男女搭配，干活不累，有清池姐在，他痛并快乐着。
…
酒店，套房客厅。
等到周昆和曾鑫离去后，一直对“永恒”油画保持缄默的俞莞之身子略微前倾。
开始问：“陈伯，那幅画伱怎么看？”
没想到陈泉一开口就把她惊住了，只见他十分认真地说：“我们需要这幅画。”
俞莞之望着他，静待下文。
陈泉说出了自己的看法：“讲出来你可能不信，我竟然从这幅画中看到了克利的影子，这让我…”
俞莞之问：“瑞士画家，保罗克利？”
陈泉点点头：“对，就是他。我不知道卢安有没有近距离观摩过克利的油画？也不知道他从哪种途经有见到过？但确确实实有克利的影子。
不过...
不过这不是最重要的。最重要的是他从克利的画中得到启示，一跃而入抽象的世界，你应该知道这意味着什么？
西方绘画发展到现在面临一个瓶颈，而突破的关口就是往抽象方向，这也是如今写实油画在西方逐渐没落、甚至很多名校取消写实油画课程的原因。
但这个突破口并不是那么好跨越的，现实中一百个画家往往有一个就已经很不错了，鲤鱼跃龙门比我们想象的还难。
当然了，如果仅仅是这样，还没法给我带来震撼。
让我觉得“永恒”这幅画最难能可贵的地方在于卢安已经把中国水墨画的渲染方式和空间观念融入到了绘画创作当中，生生开辟出了一条他自己的路，生生把他的绘画带到了另一个层次。
他这幅“永恒”的色彩和空间分配让我领略到了另一个世界，一个似无形又有形的无限世界。非常的了不起。
他这天赋就像周昆信中所说的：很恐怖。让我望而却步。”
俞莞之沉思半晌，问：“这么说卢安除了油画，还会中果水墨画？”
陈泉用非常肯定地语气说：“必定会，而且水平不低。”
俞莞之陷入沉默。
因为她也从“永恒”中感受到了很多新东西，只是她的艺术造诣远远没有陈伯高，所以一时不敢确认。
俞莞之在心里盘算一番，临了问：“以陈伯你在纽约苏富比的30年工作经验看，这幅画上拍卖行能卖到什么价位？”
陈泉一路上显然已经思考过这个问题，琢磨着说：
“这幅画走出了一个新的方向，以此为噱头，要是-->>
思绪如电，转瞬即逝，卢安按压住这些乱七八糟的猜测，打一眼名片，发现上面除了姓名和座机号码外，竟然还有大哥大的联系方式。
好东西啊，没得说，卢安双手接过，拉开抽屉，把名片郑重地放进去。
见对方还在瞧着自己，卢安随即撕下一页白纸，把巷子口的公用电话号码写上，想了想，又把孟家的座机号码写上，不要脸地递过去笑说：
“不好意思，家里比较简陋，没有座机，你要是不嫌麻烦，就先用这個吧。等我以后有名片了，邮寄一张给你。”
听到“邮寄一张给你”，俞莞之饶有意味地看了看他，一眼识破了他的话中话：多保持联系，不要断了联系。
不过她没揭穿，伸手接过纸条，低头瞅瞅，放进提包里。
稍后她对孟清池和卢安说：“那我们先走了，谢谢两位款待。”
孟清池送几人到门外，“客气了，慢走。”
桑塔纳走了，带着四人走了。
目送车子消失在巷口，孟清池显得有些怅然若失。
等禁到院子后，她忍不住问：“小安，你说他们还会回来吗？”
“会。”卢安把门关上。
看他说的斩钉截铁，孟清池原地沉思半晌，随即去了厨房，准备洗漱碗筷。
张宣也没闲着，跟了进去。
虽然洗碗洗衣服是他最讨厌做的事，但也要分情况不是？
都说男女搭配，干活不累，有清池姐在，他痛并快乐着。
…
酒店，套房客厅。
等到周昆和曾鑫离去后，一直对“永恒”油画保持缄默的俞莞之身子略微前倾。
开始问：“陈伯，那幅画伱怎么看？”
没想到陈泉一开口就把她惊住了，只见他十分认真地说：“我们需要这幅画。”
俞莞之望着他，静待下文。
陈泉说出了自己的看法：“讲出来你可能不信，我竟然从这幅画中看到了克利的影子，这让我…”
俞莞之问：“瑞士画家，保罗克利？”
陈泉点点头：“对，就是他。我不知道卢安有没有近距离观摩过克利的油画？也不知道他从哪种途经有见到过？但确确实实有克利的影子。
不过...
不过这不是最重要的。最重要的是他从克利的画中得到启示，一跃而入抽象的世界，你应该知道这意味着什么？
西方绘画发展到现在面临一个瓶颈，而突破的关口就是往抽象方向，这也是如今写实油画在西方逐渐没落、甚至很多名校取消写实油画课程的原因。
但这个突破口并不是那么好跨越的，现实中一百个画家往往有一个就已经很不错了，鲤鱼跃龙门比我们想象的还难。
当然了，如果仅仅是这样，还没法给我带来震撼。
让我觉得“永恒”这幅画最难能可贵的地方在于卢安已经把中国水墨画的渲染方式和空间观念融入到了绘画创作当中，生生开辟出了一条他自己的路，生生把他的绘画带到了另一个层次。
他这幅“永恒”的色彩和空间分配让我领略到了另一个世界，一个似无形又有形的无限世界。非常的了不起。
他这天赋就像周昆信中所说的：很恐怖。让我望而却步。”
俞莞之沉思半晌，问：“这么说卢安除了油画，还会中果水墨画？”
陈泉用非常肯定地语气说：“必定会，而且水平不低。”
俞莞之陷入沉默。
因为她也从“永恒”中感受到了很多新东西，只是她的艺术造诣远远没有陈伯高，所以一时不敢确认。
俞莞之在心里盘算一番，临了问：“以陈伯你在纽约苏富比的30年工作经验看，这幅画上拍卖行能卖到什么价位？”
陈泉一路上显然已经思考过这个问题，琢磨着说：
“这幅画走出了一个新的方向，以此为噱头，要是-->>
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